第四章 硬笔行书的结构法则及快写原理 行书不仅在笔画上采取了便捷的写法，而且在结构上也采用了许多独特的书写法则和技巧，从而使得书写速度大大提高，同时也进一步增强了行书的表现力和艺术性。我们知道，行书是楷书的流动和快写，如果抓住楷、行间这种亲缘关系，以楷书的结构变化为借鉴，去探讨行书结构变化的各种关系，就能很快寻找到行书结构的基本法则和快写原理。
一、硬笔行书的结构法则
行书结构的法则是指笔画之间、部首之间、部首与主体之间的搭配关系和组合形式。行书为了实现书写的快捷性，相对楷书来讲，一方面对笔画进行了改革，采取了便捷的写法，同时也在结构上运用了很多独有的书写手法。行书在不同人的笔下，会有各自不同的风格特点，历史上的书家更是如此，他们的行书更是彰显出极其鲜明的艺术个性。然而，他们无一不是遵循汉字结构的根本法则的，这些法则也是我们应该去遵循的。如果不从结构的根本问题上去寻找规律，那么，我们面对千姿百态的行书结构将会感到眼花缭乱而无所适从。从总体上看，行书的结构也大体遵循了楷书结构重心平稳、点画呼应、比例适当这些基本原则。所要强调的是，行书在遵循这些原则的前提下，书写要更加灵活和富有变化。
(一)重心平稳
重心平稳是行书结构法则中最根本的一条。重心，本来是物理学上的一个概念，是指物体重量的中心点所在。我们写出来的字，在人们感觉上好像是有重量的。因此，写字也要求重心平稳。重心平稳不只对楷书而言，各种书体都必须做到重心平稳。尤其是行书重心的把握，更需要有高超的技巧。
一个人端坐或站立，会给人以安稳之感，这是重心平稳的缘故；一个行走或奔跑的人，因不失重心，所以也不会有跌倒的危险。一个字在谋求结构上的多种变化时，首先要考虑的是把握住它的重心。硬笔行书要做到重心平稳，不能只求笔画的平整和均衡，还要在平稳的基础上，通过字形的变化和点画的�侧来达到结构上的变化，这里所指的平稳兼有稳和险一对相对立的因素，在安排结构时，既要考虑结构比例关系，又要使字体不失去重心，不呆板，并充满活力。如：
上面几个字的字形或字中的某个部分都有不同程度、不同方向的倾侧，但总体看上去，每个字都能站稳。
值得一提的是，初学硬笔行书，首先要把字写稳，不要牵强附会，一味地追求变化，如果故作姿态而把字写得歪歪斜斜，还有什么美可言？如：
(二)点画呼应
在行书中，点画呼应相比楷书要明显、强烈得多，这种表现手段大多是由牵丝和附加笔画末端的钩和挑来完成的，当然也有笔断意连的写法。如：
行书倘若缺少笔势，笔画就容易散乱，就像上面所举的几个字，如果不是用笔势把点画之间相互联系起来，字就失去了内在的精神。
行书中点画之间、字与字之间的牵丝，体现了一种呼应关系，它使整个字或通篇气血流动。但过分地滥用牵丝，不仅失去了笔断意连的含蓄，还增添了轻薄、浮滑的习气，有时还会让人难以辨认。如：
这几个字，不恰当地运用了牵丝，不但没有很好地表现出字的呼应关系，而且变成了累赘，让人看上去眼花缭乱。
(三)比例适当
硬笔行书与楷书相比，笔画和部首虽然发生了变化，但字的结构比例仍然大体遵循楷书结构的基本要求。由于笔画和部首的简化，再加上书写速度的加快，其结构比例的掌握要比楷书灵活得多，并没有像楷书那样严格。比如：楷书左右相等的字，行书可写成左窄一些，右稍宽一些；楷书左右同高的字，行书可将其中一部分写长一些。尽管如此，行书在书写时仍要保持一个大体的比例。如：
下面这几个字没有很好地把握字的比例关系，且缺少内在的联系和呼应，看上去很别扭。如：
二、硬笔行书的快写原理
学习硬笔行书不能只停留在平稳、端正的水平上，否则，写出来的字会笔画板滞，字字雷同，看上去千篇一律，没有生命活力。因此，在注意到重心平稳、笔画呼应、比例适当的同时，必须在形态的变化上多下工夫，以增加行书的艺术魅力。形态变化常见的有：变化、伸缩夸张、省减笔画、点画替换、形连和意连、左右朝揖迎让等几种形式，现分述如下：
(一)变化
变化，是艺术的生命，也是对行书结体最基本的要求。相对来说，楷书中同一个字的相同笔画可以写得一样，行书则要富于变化。如果笔笔重、字字相同，就会显得单调呆板。
1.同画异态
(1)连横：要长短不同，轻重不同，方向各异。如“黄”字上面两横上短下长且下横左伸；“表”字上面三横不仅长短不同，而且斜度也不一样。如：
(2)连竖：书写时高尽量要低有别，错落有致。如“临”字左竖化为点；“州”字三个纵向的笔画长短、弯度、粗细上都有不同的改变等。如：
(3)连撇：在书写时要善于在形体和用笔上有所变化，切忌雷同。如“复”字下面的撇在长短、轻重以及撇画的走向上都有很大不同。如：
(4)连捺：在两个捺画中，要有一个捺画改变，不能雷同，如“逢”、“途”字上部的捺改为反捺；“述”字两个捺画分别都作了不同的艺术处理，使字显得生动活泼。如：
(5)连点：行书书写时，点的形态、大小都要灵活变化，不能“状如算子”。如“点”、“杰”、“热”的四点底的四点变为三连点；“然”、“烈”的四点底变为横，不但自身的点有了变化，而且放在作品里，还很好地调节了与相邻字的气氛。如：
(6)连钩：一个字里重复的钩画，要在钩的长短和钩锋的粗细、角度上有所变化。有的钩画则可以省去。如“能”字右侧的上钩变为与下钩牵联，“兢”字左下钩的收敛，“创”、“钱”、“哥”、“冠”字钩的省略等都使字体充满了意趣。如：
2.同旁异变
(1)日字旁：书写时大小、宽窄各异。如“明”、“时”、“旺”三字左右比例、笔画多少基本相等，“日”字旁稍大一些；“暗”、“晖”、“晚”三字，右方笔画多，“日”字旁应小一些，向上提一些。如：
(2)绞丝旁：书写时要在形体上有所变化，并注意与右部的衔接和迎让。如：
(3)三点水：行书中的三点水写法很多，变化也较大。如“湖”、“海”、“浩”三字，三点水最后两点的自然连接，或外拓或内敛，“流”、“漂”三点之间的笔断意连等，都较好地体现了变化的多样性。如：
(4)土字旁：书写时在用笔上应有所不同。如“地”字的土字旁形体较长，与右部形成长短对比；“坟”、“场”、“块”中里的土字旁与右部很好地搭配，且形体缩小，形成了大小对比关系。如：
(5)木字旁：书写时其中竖画变化较多，可斜可正，可长可短，钩锋可有可无。如“柱”字竖画伸长，作为右部的依附；“林”、“村”、“械”木字旁的收敛以让右，形成了左收右放、剑拔弩张的艺术效果。如：
(6)车字旁：书写时或宽或窄，或正或斜，或草或行，变化十分丰富。如：
(7)足字旁：书写时上部“口”或大或小，下部“止”或行或草，自然而有新意。如：
(8)竖心旁：书写时，两点形态各异，竖画长短、粗细因字而变悬殊，点与竖有离有合。如：
(9)雨字头：变化较多，形体宽窄也不尽相同。如“霜”、“雯”字中雨字头的四对点可变为两点；“雷”、“雾”、“霖”中的雨字头的点则为左右连接的短曲线，雨字头上的短横多写成点。如：
3.同形异化
(1)上下同形：上下同形为“重”。一般要写成上小下大，上下两部分在用笔上无一笔相同。如：
(2)左右同形：左右同形为“并”。要姿态各异，用笔多变。左右两部分有轻重、主次之分。如：
(3)三体同形：三体同形为“堆”。各部分要大小不同，宽窄不一，上下、左右要承接和照应，成为有机的整体。如：
4.疏密变化
疏和密是相对的，笔画写得紧凑，字显得严谨、厚重；笔画之间疏朗，就显得开阔、舒畅。在一个字中，一部分写得紧密，一部分写得疏朗、伸展，可以相互衬托，相映成趣。如：
“繁”、“整”、“露”三字写得比较紧密，由于处理得当，使人感觉既稳重，又无堵塞之感；“门”字的空旷，“斜”、“影”疏密相间，互相衬托，给人以自然和谐之感。
硬笔行书，一般在遇到有撇、捺、长竖等比较张扬的笔画时，可以将中心部位处理得紧凑一些，留出足够的空间让撇、捺、竖等长画尽力伸展，有一种由中心向四周辐射的感觉。如：
这几个字都是中间一些交错的笔画写得很紧，长画写得十分伸展，这是一种用松紧来表现疏密关系的手法。
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