“白石”（图1）印是齐白石所刻。印文简，印面大，着实不易布置。齐白石将“白”字的“日”框下推左伸，扩大地盘，“石”之“口”错落上摆，尽力右顶。“口”的右下角与“日”的左上角险些就要碰上了，从“白”中竖头上掠下一长撇，正好从两角中间穿过，两角顶一撇，交汇于一点。这一撇不但使“石”首横右伸下压的势力有了迎接，更重要的是，还使二字的霸气更合理，错落更自然，印面更团结，堪为印眼。交汇的这一点，就是印面的焦点。它连着每个字，心系每根线，印面布白的成败由此一点决定，印面的情趣和奇逸也由此演绎开来。这就是齐白石独具匠心的着力点，也是他智慧的闪光点。
图1的焦点在数根线条的交汇处。图2也有焦点，但不在线条的交汇点，而在势力的焦点。“膺阳将军”印（图2），“膺”字左边“亻”借“广”左竖，且左上指，因此，即使右部整肃端庄，整个字看起来任然左倾。“阳”右下有天然的右上倾势，“日”部也顺势而为，按歪歪得正的方法，有“阳”的反势力，应该能扳回“膺”字左倾。但是，“军”之右竖右扩半线，“阳”左长竖也随之右缩，这样一来，“阳”之右倾的势力因位置靠右而并不能挽回“膺”左倾的威势。所以，二字上下连属，仍然左倾，左二字的阵势与右二字相似。“将”字虽有右倾势头，但并不明显。只是“军”右肩上有足够的空地，“将”右下长竖便尽情长伸些，才使字略右倾。关键是“军”左竖和中竖均左移，尤其中竖左移右倾之势更明显，因此，虽然右竖右扩且下脚右伸，但还是回势无力。综合看来，左二字右倾之势并不逊于右二字，其着力点在“将”右上的空地上也就是“膺”左上空地。这是右二字左倾、左二字右倾的势力交汇点。两股势力在此相抵相靠，全印因此得平安。或者，原本作者就以此点为焦点，有了依靠，便有了底气，由此发力，才大胆而恣意。
“永世侯印”（图3）。靠近印边的笔画比较粗壮，离印心越近，笔画渐次细挺起来，而且印底十字留红又比较宽，印心空灵，透视效果明显。由印边至印心的无数无形的透视线（这些透视线并不指具体的印文线条，而是印文线条由粗渐细形成的势向指线）交汇在印面纵深处，形成焦点，凝聚着团结印面的力量。
“将兵都尉”（图4），“都”字横画左低右高，竖画左倾，其中左竖已倾出印面，左倾之势最明显。“将”、“尉”二字随“都”也左倾，但二字靠印边的竖画较直，其倾势比“都”字弱些。“兵”字横平竖直，但“工”中竖，下部两个“山”的中竖均左移，字势上提，字下留红加大，虽倾势不比“将”“尉”大，但整个字势仍然心系印面左上角。看来，这左上角“都”左竖冲出印外的地方就是该印的焦点。而且是富有磁性的焦点。“都”之“日”右上角有一点残破，“尉”右上有笔画粘连，“兵”右下“山”左上残，这三个残点与印外焦点恰在一条虚线上。这条虚线犹如磁性焦点发出的磁线，离线越近，吸附力越大，笔画粗些，分量大些，倾势也更强。离焦点越近，磁性越强，左倾之势越明显。反之，越远，倾势越小。如“将”、“尉”、“兵”三字不同程度的倾势弱化，其笔画横平竖直，使受磁性而不跑，有微倾而不倒，是稳固印面的强力保障。这方印比《碎碎平安“部曲将”》中的短画还要多，还要碎，可如今形碎神聚，正是依赖这形隐势显的带磁性的焦点凝聚着全印的思想，有号召全印的力量。
图1的焦点正是印眼，其十分巧妙。图2的焦点虽然还在印面，但不在某一笔或某一画上，已不那么直观。图3的焦点要通过焦点透视才能在幽深出想见。图4的焦点已冲出印面，我们只有通过印面的形势分析来想望它的存在。齐白石所刻的图1的焦点最显眼，图2、图3、图4这三方汉印的焦点比较隐晦。或许是传统的含蓄美影响着汉人，或许是汉缪篆平方正直的理性光辉照耀着汉人的思想。不过，即便是相对隐晦，在这三方印中，其焦点的显晦也有不同，位置不一，表现手法不同。这倒是我们应该仔细咂摸的。
在这次汉印解析中加选一方齐白石的印来读，一是因为它的焦点光彩照人，易于识别；更重要的是想树立一个汉印创作的榜样“白石”印。时下许多人弃汉印，习古玺，说汉印过于平淡，试看“白石”印，小小的焦点，已使印面平添许多奇逸之气。有人说汉印势创新难。其实，说难，它就难，说易，它也易，且看齐白石，仅将汉印中隐晦的焦点显移，即顿生新意，就是这一例。