一幅画有一个主色调才不至于杂乱，一首曲子有一个主调才不至于混乱。一方印有一主势，犹如军队里有了主力军，这里聚集着精兵强将，其声势浩大，气贯长虹，是军队百战不息的有力保障。今天，我们就读几方“明威将军章”检阅其主力的势气。
竖势给人积极向上、挺拔峻朗的阳光气息。图A“明”字“日”部简写，竖粗长而横短细，突出竖画。“威”字左竖特立独行如苍松屹立，“戈”部两斜笔交叉意到即止，外形上给人一长竖画的印象。“将”字“寸”部左右两竖尽力伸展，增加竖向力量。“军”字省去左上短横，同时，使横细竖粗。“章”字中间一竖一贯到底，气足势酣，即使如下面的“日”部左右两竖也上伸出端头，延长竖势，而且，也如“军”字一样使竖粗横细。一点一滴，真可谓做足了竖势。
图B线条粗壮饱满，“军威”二字逞威使强，扩大自己的地盘，挤走了其他三字的空隙，其他三字不得不谦让一二，紧凑自身，全印顿时充盈起来。不但如此，在一些细微的地方。也做着饱满的工作。“威”之上横上推，“戈”部交叉上移，重心上提，尽可能挤满占地，缩小与“明”之间的留红。“女”部末笔左折，使小块红地内含，装束齐整。“军”之重心下移，末横几近中竖末端，也挤占了下部空地。“章”字更是使末横左右各折下一竖，使占地也到边到沿。如此一来，不但“军威”气壮山河。精神饱满，而且在这二字的影响下，整个印面线条粗壮，几近于满白，更是气旺神畅，饱满丰盈。
图C没有图A的竖势强烈，也没有图B的饱满丰盈。“明”之“日”变得复杂起来，短折画增多。“威”之“戈”部笔画搭接明朗，右上短折画和“女”部折笔都准确到位。甚至，左竖上端接一点，小巧，有情趣。“将”左折画也不再省减，而准确作两短折。“军”上左横折又戴上了，恢复了平静的模样。短折画增多了。“章”本有竖画的篆法条件，而现在左上竖若隐若现，中竖也不比前二印粗壮挺拔，印面的短折画凸显出来了。用来白双象的道理反过来看印底，“明”之“日”、“威”之“女”、“将”之“夕”、“军”之“田”、“章”之“田”，都有许多小不点儿，犹如众星丽天，与印文的短折合奏，共同谱写出该印缜密的主调。
图D最大的特点是右倾。“明”字“月”部左竖低，右竖高，两竖又均左倾，甚至，“日”之右竖也受其影响，仍有左倾的势向，唯有左竖和横画堂堂正正。“威”字“戈”部本就有左倾的因素，现在竖左倾，横左低右高，更增其左倾动势，好在有“女”部末竖左移，稳住字势倾而不倒。“将”左倾更甚，妙在左下折笔左伸，力挽既倒之势。“军”字竖画左倾，横画左低右高，左长右短，左倾之势明显，不过，左竖轻，右竖重，加大右部分量，最上横右望，才确保安全不倒。统观全印，左倾之势大，反倾之法巧妙。
图A竖为主，峻拔挺立，而诸字横竖关联，稳固其竖。图B印面饱满充盈占主调，“章”上的松活，“明威将军”四字交界点的留红，给印面非常必要的透气呼吸。图C以缜密细碎见长，而“明”“将”字中间竖线留红及各字间竖向留红，使其繁复而有条理。图D左倾严重，却倾而不倒，更赖各字稳固妙法。看来，每一方成功的印都会有它的主势，而且这主势与反势相伴生。有了反势，主势才气势跌宕，变化多样又统一，印面才更精彩。
图A强调竖势，图B突出饱满，印面没有当下印坛大疏大密刺激眼球的举动。但图A印面竖势加大，满眼风光竖当家，视觉效果一样突出；图B不但印面满构图，惹人眼目，而且气势远行饱满酣畅，也一样动人魂魄。这些就是汉人有别于今人的可贵之处不独于大疏大密、狂怪�侧来赢得观众，而是突出主势，用平实的真功夫打动人心。图C折笔繁复，缜密细致，更耐看，印心自然留红，疏密对比明显，颇有当代人的审美追求。图D左倾主势自然生成，没有图A、图B那样的人为追求，也没有“顺其势者加强之，反其势者减弱之”的努力，纵横歪倒贵天真，全凭气运，势畅神旺。主势突出完全是心迹自然流淌。即便是“日”之夸张，也不作刻意的张扬，疏密对比虽不比图C强烈，却也醒目。此印更接近艺术的本真，更符合当今的时尚。