李�瑞同学的这幅作品取法赵孟兆页 ，作品形式完整，流畅自然，一气呵成，值得表扬。赵孟兆页 是一位备受历史争议的书画家，我们抛开政治的原因，单就书法艺术方面而言，赵孟兆页 是一位承前启后的书画大家。他的书法流畅自然，看似圆滑，实则法度谨严，所以很多学书者只学其形似，不能深入其精髓。李�瑞同学的这幅作品下笔肯定，对于赵体书法有了基本的掌握。需要注意的是，线条上缺少圆润，略显枯硬，结体上要注意字形的收放关系，如“落”字的草字头写得过松，下面的笔势也没有打开。“乌”字的横势过于拉开，底下的四个点画呼应关系不够强化，略显呆板，等等。这些问题都需要通过大量的临帖、读帖来解决。希望再接再厉！
闫嘉琪同学的这幅隶书作品，不仅作品完整统一，而且能够充分表现出《曹全碑》的娟秀清润的特点。小作者对于原碑有扎实的临习功底，用笔中实厚重，线条劲健挺拔。需要注意的是，不能一味地强调圆笔，《曹全碑》虽然属秀润一路，但它的笔画中也有方笔、尖笔的变化;同时也要注意线条的提按变化，如“孝”、“者”等字的横画波势过于夸张，线条显得不够挺劲。结体上也要注意字势不可一味过扁，同时要注意行与行之间的排列，要注意避让的原则，不可左右相挤兑。建议小作者在今后的学习中深入临习原帖，切忌写得过于油滑，要对原碑中的结字和章法特点细心揣摩和体会。
七级作品点评
汪潮同学的这幅作品形式完整，用笔浑厚，值得表扬。此作品把握了颜体楷书的基本特点。小作者对于颜体中横细竖粗、撇轻捺重的特点有所理解，但有些笔画写得稍显粗笨，颜体字浑厚而不失劲健，这也是颜体线条的精彩之处。此作品中如“风”、“采”等字，个别线条就有些臃肿，在宣纸上书写时，要注意墨的水分的控制，以免过于渗化，影响线条的质感。当然，这也是大多数学颜者所要注意的地方，不能以为笔画粗就将毛笔铺开而行，要中锋行笔，提笔而行。希望汪朝同学在接下来的学习中更加认真地临习原帖，对于颜体的用笔和结字等特点多加揣摩和体会。
郑宇同学的这幅楷书作品取法颜真卿《颜勤礼碑》，作品形式独特，内容完整，能看得出小作者在书写此作品时一丝不苟的书写态度，这值得很多小朋友学习。小作者能够将颜体的线条中实、横细竖粗、撇轻捺重、结体宽博等特点明显地表现出来，这都是值得表扬的。需要注意的是，线条在厚重的同时要不失臃肿，这个概念一定要明确。同时，结体上个别字形过于宽扁，如“亭”、“观”、“爱”等字，要注意字形的聚散关系，有收有放，布白均匀，重心平稳，否则就写不出字的神采。希望郑宇同学能够再接再厉，争取更好的成绩。
六级作品点评
陈浩楠同学的这幅隶书作品，写来不徐不疾，平心静气，温婉含蓄处甚得《曹全碑》中的特点，用笔简洁明净，同时在笔画的起收转折上安排也很合理，这些值得表扬。需要注意的是，《曹全碑》的线条以圆润为主，但是在圆转流畅中也有细劲挺拔的特点，这点要多加体会。同时在创作中要注意体会通篇布局的合理性和协调性，在书写整篇作品时，对于字形的大小、提按、轻重等整体安排要多体会、多思考、多动脑。此外，希望陈浩楠同学在今后的临习中能够多临帖，不可只摹其形，要深入到作品中，把握其神采。
周睿珂同学的这幅作品形式完整，小作者能够独立完成楷书的创作，而且写得一丝不苟，这是值得表扬的。从整幅作品来看，小作者对于原帖的把握稍显生疏，线条的起收不够分明，提按变化也不够强化。如“天”、“草”、“一”、“年”等字的横画的书写过于简单谨慎，小作者需要对照原帖下大功夫。结构上也存在一些问题，如“酥”、“好”、“处”等字，要体会偏旁部首的避让、收放的原则。当然，这些问题是很多初学者经常出现的问题，这需要一个学书的过程。希望周睿珂同学在接下来的学习中，多动脑，勤动手，争取更大的进步。
五级作品点评
方辰祯同学的这幅作品取法颜真卿，作品基本上将颜体宽博大气的感觉表现出来了，而且作品形式完整，这值得表扬。笔画上也注意到了用笔变化，有提有按，有轻有重，但整体而言，线条不够劲健，个别线条写得不够肯定，显得肿胀。结体上虽然把握了平正的原则，但在字形的收放关系上缺乏认识，字形有些松散。当然，这些问题也是很多初学颜体的小朋友经常出现的。
在今后的练习中，要多读帖，多临帖，不单单要写好笔画和结体，同时还要注意笔画之间的呼应关系。希望方辰祯同学能够再接再厉，取得更大的进步。
何诗雨同学的这幅楷书作品取法欧阳询。欧体作为学书者的最佳范本，缘于其法度森严、结字严谨，这些对于初学者掌握楷书的书写有很强的制约和引导作用。何诗雨同学的这幅作品基本上把握了欧字的笔法，笔画上表现出了欧字的方劲和力度。小作者对于欧体也有了扎实的基本功，值得表扬。在字的结体上要多加注意，如“入”、“严”字等的撇捺之势过于打开，要注意字势的收放关系。同时，需要注意款字的书写，不要写得过于粗壮，与正文不相协调。落款时也要注意体会欧体字的书写法则，不能草草了事。希望何诗雨同学能够再接再厉！
四级作品点评
何宝芳同学的作品取法颜真卿，写得浑朴厚重，颜味十足，把颜体楷书的恣肆和真力弥漫溢于纸上，这也是何宝芳同学这幅作品的优点。由于是写大字颜体楷书，因此小作者在肯定下笔的同时，又欠缺对线条的理解，只觉得写得粗就行，其实再粗的笔画都是要有筋骨的，小作者将有些笔画写得过于偏软，如“松”字的捺画，笔画线条肉而无力。同时还需要注意的是，这幅作品中如“松”、“柏”、“神”等字中的撇画都写得过尖，颜体字的笔画都是较含蓄的，这点希望小作者对照原帖多加体会。总之，小作者对颜体的把握还是不错的，希望再接再厉！
李洪君同学的这幅楷书作品章法完整统一，从作品中能看得出一丝不苟的书写态度，值得表扬。这幅作品通篇作品风格统一，取法欧阳询，小作者将欧体楷书的笔力劲健、结构严谨、骨力弥漫等特点把握得比较到位。但在作品中同时也存在一些问题：一是整幅作品的字形大小没有变化，不论是笔画多的，还是笔画少的独体字，整体大小都有些太匀实了；二是在这件作品中，字的结体上存在一些问题，欧体字呈窄长之势，结构险绝，横画左低右高之势尤其明显，这些都是体现欧体楷书的地方，小作者的字势都写得过于平板，这点要在接下来的临习中尤其注意。只有多读帖、多临帖，才会有进步。希望小作者能够持之以恒地学习下去。
三级作品点评
李昕同学的这幅楷书作品书写工整，字迹清晰，章法也合乎规矩。小作者能够初步表现出颜体字的浑厚，用笔熟练，基本上掌握了颜体笔画的书写，对于原帖的点画有了大致的理解和掌握。但在字形上稍微有些欠缺：字的重心不稳，如“宁”、“静”等字。尤其要注意笔画的粗细变化和字形的收放关系，如“后”字的字势拉得过长，将颜体的宽博和方正之势没有表现出来；“勤”字的左右两部分比例不协调，右边的“力”写得过大过空，等等。希望李昕同学在今后的学习中加强对原帖的深入临习，要注意体会线条的走势及其收笔的变化，同时也要灵活用腕。希望再接再厉！
王博涵同学的这幅作品书写得比较自然工稳，看得出用笔、结字均来自赵孟兆页《胆巴碑》。此作从用笔到结字均把握得比较到位，且用笔比较灵活，在行笔的过程中能有提按变化，这是此作比较出彩的地方。作品中个别字还可以提高，如“树”字木字旁的横画可进一步向左边伸展，在中宫收紧的前提下，要注意横向和纵向笔画的伸展。此外，落款的位置有点偏下，款字略靠上点，整幅作品会更加完美。
二级作品点评
赵悠然同学这幅作品在章法上比较疏朗，有“疏可走马”之致。在用笔上，作者对那些细微的起承转合及提按顿挫之法的把握基本到位，结构上也基本做到了随字立形，整体看来还是比较成功的。只有个别字，重心不稳，如“安”字。同时，在章法上要注意字与字之间大小的协调，如作品中“乃”、“私”、“自”三字比其他字略小，款字中“悠”字明显比其他三个字大，这在以后学习的过程中都要重视。
黄蕾同学这幅作品，通篇来看，书写比较流畅，且注意到了用笔轻重的变化，这是此作值得肯定的地方。在章法上要注意两点：一是行与行之间距离要均匀，“心”与“品”二字并列，但一下一上，有种错位感；二是字与字之间大小要协调，作品中“足”、“到”两字比其他字略小，今后无论是书写作品，还是临摹碑帖，都要注意作品通篇的协调。此外，在用笔上，作者注意到了字与字之间的轻重变化，在此基础上，应该对每个字中的用笔轻重变化作一些分析和练习。“一画之间变起伏于峰杪，一点之内殊�挫于毫芒”，说的就是笔画本身变化的丰富性。
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