《曹全碑》常用偏旁部首（三） 一、尸字头 尸字头的字在书写时，字头较窄，由横折、短横、长撇组合，并且撇画与字头的横画之间有封口的，也有不封口的，因字而异。书写时要注意撇画的粗细变化及撇画的弧度，同时要注意撇画的高低，与字内部分相搭配。如：“居”、“属”。
“居”字的字头窄小，长撇由细到粗顺势挑出，字头部分的横短口小。下面“古”字的横画呈波挑之势，并且尽势向右伸出，中间的短竖将横画分割为一比二的比例，底下的“口”字平稳方正，整个字形重心平稳，舒展自然。
“属”字的笔画较多，字形呈窄长之势。由于字内的笔画较多，因此其笔画较细劲，书写时注意笔画之间要分布均匀，字内的竖画向右倾斜。字头和字内部分布白均匀，疏密有致。整个字形呈三角状，结构挺拔，重心平稳。
二、广字头
书写广字头时，上面的点画一般处理成短小的竖画，其左撇向外挑出，中锋行笔至末端，顿笔回锋。如：“廓”、“历”。
“廓”字，字内的“郭”字与外框部分搭配紧凑，广字头的横画呈弧势，点画圆润，线条均称，重心平稳。
“历”字的书写较为特别，字头的撇画弧度较大，中锋行笔至末端，向上挑出。字内部分排列紧凑，两个“木”字笔画细劲，底下“止”字的横画波挑自然，呈一波三磔之势。
三、雨字头
雨字作为字头部首时，字形就不能写得过大，因为是作为字头，所以笔画也不能写得过重，否则搭配底下的部分会使字形显得头重脚轻。如：“雨”、“云”。
“雨”字作为单独的字时，字形较扁方，横画尽势伸展，下面的三个竖画较短小，整个字形呈扁方之势。书写时，注意笔画的粗细搭配，以及字内的四个短小的点画的排列，力求布白均匀、重心平稳。
隶书中将“雨”字的四个点画多处理为对称平行的点画，如“云”字。
书写时注意四个短横的写法，用笔灵活，形态各异。在布白安排上，要注意四个短横之间的疏密变化。字底的“云”字处理得较窄小，临习时，要注意上面两个部分之间的呼应关系，整个字才能完整统一。
四、草字头
草字头在隶书可以处理成好多种写法，有的写成竹字头，但大多还是草字头的写法，注意短横与短竖的书写，用笔要求灵活。书写时，注意草字头的两部分的呼应，其中主要是注意两个短竖的趋势变化。两个部分不能写得过紧，也不能写得过开。如：“若”、“万”。
“若”字的草字头处理为分开的两个短横和短竖的写法，横画细劲，竖画圆润，下面的“右”字与草字头搭配紧凑，撇画安插在草字头的中间，上下两部分融为一体。
“万”字的草字头处理为两个断开的草部，“万”字字形稍长，笔画细劲，书写时注意笔画的粗细变化和结构的疏密搭配。
五、门字框
门字框的字在《曹全碑》中出现得较多，书写时除了把握好门字框的写法外，尤其要注意与字内部分的搭配。如：“间”、“闵”。
“间”字的门字框处理得较平正，左右两部分横画平行且均匀，左部分的竖画处理为竖撇，含蓄生动，右半部分的竖画细而劲挺，略向右下行笔。中间的“日”字细劲平稳，内外两部分搭配自然。
“闵”字的门字框较宽扁，左右两部分有大小、长短的变化。门字框的横画较细劲，左部分的竖画短小圆润，收笔较尖，右部分竖画劲挺略长。字内的“文”字与横画一样，细而劲挺。
六、字框
字框的字是较常见且较难把握的字，字框的宽窄、长短，以及背抛钩的孤度等等，都是我们在书写时需要掌握和学习的。如“风”、“凤”。
“风”字的字框撇画和钩画两部分形成两个相背的括弧，字框的中间部分较窄，字底部分自然放开。书写时，注意撇画和捺画的粗细、高低变化。字内部分较窄长，要注意与外框的搭接关系。
“凤”字的字框中撇画和捺画的处理变化较大，撇画短小含蓄，捺画一任自然，字内部分的笔画较多，字形处理较长，这样与左边撇画形成避让的关系，整个字更加融合自然。
七、贝字底
贝字底作为底部出现时较宽扁，书写时要注意横画的排列及底部两个支撑的点画的分布。如：“贤”、“贲”。
“贤”字的上半部分为左右结构的字，“臣”字较小，“又”字的撇画短小含蓄，捺画舒展自然，底下的“贝”字重心平稳，整个字形呈倒三角状。书写时要注意字形的疏密及收放关系。
“贲”字的字形处理得较含蓄，由于没有伸展的笔画，所以整个字紧凑含蓄。“贝”字处理得较宽，稳托上面的部分，与上面的部分自然连接，字形完整统一。
八、日字底
日字作为底部时，处理得较宽扁。如“曹”字的两个不同写法的字。书写时要根据上部分字形的大小来调整下面的日字的字形。
九、四点底
四点底中的四个点相互呼应，一般都处理成两对重复的八字，也可以把中间的两个点处理成竖点，两边写出八字。在写法上可以先写中间两点，定好字的位置，然后在写外面的两点。如：“鱼”、“廉”。
根据不同的字其点画形态也不同，注意体会尖、方、圆的用笔变化；同时还要注意四个点的位置，不能均匀地将其平均分配，要注意点与点之间的疏密变化，以及要注意四个点的走势，高低错落，变化丰富。
本文为全文原貌 未安装PDF浏览器用户请先下载安装 原版全文