管贤
摘要：中国画与陶瓷渊缘，自原始陶瓷的产生到今天的陶瓷的成熟，同根植在，存于中华民族文化的沃土当中。从多角度讲述了陶瓷装饰艺术与中国画之间的异同，以及它们之间互相引用、互相互补、互相进步的关系。
关键词：中国画;陶瓷装饰;相互进步
中图分类号：J527
文献标识码：A
文章编号：1005-5312（2020）08-0175-01
中国画与陶瓷渊缘，自原始陶瓷的产生到今天的陶瓷的成熟，同根植在，存于中华民族文化的沃当中。中华陶瓷艺术美丽多彩，中国绘画艺术繁华多样，特别是唐、宋、元、明、清时期陶都与瓷都的艺术家，巧妙发挥陶瓷的优秀艺术特点，运用熟练的中国画技法制作了千年领首，精美绝伦的青花、紫砂、陶艺等各种陶瓷艺术作品。他们的亲缘决定了相互依存，一起反映出各个历史时代的社会美学特点和民族文化的内在元素。
中国陶瓷传统装饰：青花、陶刻、陶艺等。多数陶瓷设计者普遍使用中国绘画装饰手法的表现。利用中国画的技法画好陶瓷基本功来训练，故陶瓷装饰手法的形成普遍属于中国绘画表现技手法的影响。
一、中国画技法对陶瓷装饰的带动
全国陶瓷生产发展至现在，同中国画结下的情缘。官窑在陶瓷配写诗情画意，是元代文人对人物画、对陶瓷装饰的重点。例明、元末、明初官窑青花陶瓷上的彩绘，鸟、兽，鱼，虫，它的绘画风格与当时著名国画家扬州八怪风格有类同的相似，宜兴紫砂的陶刻、彩陶的彩绘，精陶用了中国画手法及书法精髓融入到作品中去。中国绘画风格是国画家在创作中表现出来的艺术特色和创作个性由于画家的生活经历、立场观点、艺术素养、个性特征的不同，表现手法和运用语言等方面各有特色、创造出优秀陶瓷装饰佳作。
中国画在陶瓷装饰中使用是随着社会的经济发展和文化的传播，陶瓷装饰的手法，普遍由匠人作品逐渐形成知识文人味装饰风格。陶瓷装饰的艺术性，是建立在广大群众基础的民族风格艺术，其同人民群众的审美意向有着不可分割的联系。中国传统陶瓷装饰在历史上曾获得辉煌业绩，深受国人和藏家兴趣。
在民国初期，一群文人墨客进入陶瓷领域。例如擅长人物的王少胃，山水陈西父子，花鸟张金光等，均以淡雅的國画技法打造当时的传统风格。在陶瓷装饰上，这类画面使用不多，只有花卉、虫鸟才被广大市民所喜闻乐见的装饰内容。他人说，花在自然中的形象和色彩异常丰富多彩，采用它作为创作内容，世界人民应该接受，常人说，花没有国界差异。此话言之有据的，如何有选择地开展应用，非闭门在造车、照样画人所能达到。
二、陶瓷装饰吸收了中国画的技法来表现
（一）采用散点透视的构图方法
古画长卷《清明上河图》和当代创作《新丰江长圈》是采用了散点透视构图方法，从陶瓷创作的器面上如不采用中国画的散点透视构图，也就无法绘制通景山水、人物、等内容。
（二）留白当墨
“留白”是中国画形式中特有的重要表现形式。画面强调着眼处白，落笔处黑的虚实联系，算白守黑在新彩设色除渲染着色之内，但有洗染，接色法，中国画艺术之法则，大体上和陶瓷装饰相同。陶瓷工匠一般都是民间美术的继承人，它的民俗性的基本特征肯定了表现形式的方法，但它并不影响陶瓷表现中的韵味。
（三）写意形神兼备
中国画的重点“像与不像之间”是一代宗师齐白石对写意花鸟经验的看法，扬州“八怪”的写意画，用笔不多，出神入化，国内画鸡大师张志安的用笔宁静，天真，流畅，秀美，及具装饰功效。那种传神的描绘方法在陶瓷装饰艺术上得到发挥和创新;显示了中国画技法使用在陶瓷绘制上美的表现，画家对自然和生活醇厚情意通过陶瓷装饰淋漓尽致的抒发。形和神、是对立的，又是统一的，形是揭示事物外延的，因此说它是外在的，表象的、具体的、可视的;而神是揭示事物内涵的，所以说它是内在的，本质的，抽象的，隐含的，塑造出感人的艺术形象。
从陶瓷装饰到中国画创作手法中可以发现，两者的装饰方法就可看到;从构图立意到创作。
中国画的表现方法主要有工笔，淡彩，兼写，设骨写意，泼墨等，主要讲究骨法用笔，白描勾勒，颇擦点染，构图上注意笔法，追求立意及诗、书、画，笔墨是作画的方法手法，不是目的，有时以笔为主，有时以墨为主，画家的个性不同，对笔墨的使用也不一样，从陶瓷装饰艺术结构到技法与中国画材料的不同存在区别，终究达到和谐美观。
中国绘画线条的运用。如人物“十八描”法等，是陶瓷装饰手法上所运用和借鉴的线描技法。以简练的线条，这点对陶瓷制作是至关需要，历代名作辈出。
三、陶瓷装饰与中国画技法的相互联系
中国绘画的技法使用在陶瓷装饰，陶瓷装饰与中国画艺术相结合。
四、中国画技法在陶瓷装饰的创作中运用
宜兴之所以冠以“陶都”之名而享誉全球，不仅因为紫砂的名贵，色彩艳丽的彩陶，千姿百态的均陶，还有陶瓷相结合的精陶等。“古为今用，艺人之德。”年代在变迁人们的生活要求和审美方式，审美观点去看待现代艺术，将难以有效地掌握新时代陶瓷装饰的审美需求。
因为装饰情况不同的陶瓷工艺品，从创新的中国画，陶瓷制作艺术品与中国绘画在用笔、墨意境上手法相同。寻求在陶瓷装饰艺术，构思、工艺、材料和装饰的手法上变革，才能更好地利用中国画技法使用到陶瓷装饰中，方可创作出与时共进的陶瓷艺术精品。