汉“牙门将印”中“牙门”字简，“将印”字繁，按常法来布篆则左密右疏，左重右轻，会有偏沉的危险。在我们看来，这实在是一种缺陷，是个很让人挠头的问题。但在汉人眼里，似乎一切问题都不是问题，因为他们有大视野，大胸怀，大手笔，他们面对这样棘手的问题，不但没有丝毫窘迫，而且从容自若，有多种平衡的手法。
一、简略密者，充实疏者，使虚实相当求其均匀。图1印文四字占地大致均等，“牙门”二字简，想方设法充实之。“牙”尽力满撑，上横甚至要撑出印面，擦边而残，整字气势饱满，不怯不颤，大大方方，分量因此而充足。“门”字两扇门也极力延展，尽可能使门缝缩小，充实门框内的分量，自然就增强密意。左边“将印”较密，则简略之。“将”左下两折笔减为一折笔，右脚旁的短横也省减不见了。“印”之“爪”部三弧紧势内敛，意到便止，“”部上两横中间的短竖减化，仅在中横偏左的位置略略留下一小芽儿，以示其意。左下两折笔处，上折似断还连，下折笔断意连，活脱的笔画显示空灵，其分量自然减轻。充实“牙门”，减化“将印”，左右两部分的轻重悬殊淡化，分量相当，从而达到平衡。
二、字疏者少占地，字多者多占地，整印看来，繁简得当，疏密均匀。如图2，“牙门”二字简，仅占印面五分之二地，“将印”二字繁，占印面五分之三地。“将印”肆力开拓，“牙门”自觉紧缩，不作字间疏密对比，只求全印笔画分量相当，四字浑然一体，退化了明显的轻重比例，自然没有失衡的迹象。
三、突出对角呼应，打破左右对比格局。如图3，“印”中横势宽展，横画长驱直入，“牙”字笔画虽然少，也极力突出横画密集排叠，宽出“门”两线的位置，甚至连字结构也呈横势，与对角“印”之横势呼应。同时，由于“牙”、“印”二字雄肆横展，“将”、“门”二字受挤，地盘呈竖势，便有了充足的竖向发展空间。尤其“门”之外框顶天立地，中间门边上行下达，就连门缝留红也是通天贯地。“门”的挺拔竖势与“将”之竖势呼应。两两对角呼应，“将”、“门”受挤，但竖势挺拔不懦弱，“牙”、“印”雄肆开张，但不过火、不霸道，“牙门”之疏与“将印”之密的轻重悬殊在呼应中逐渐淡化。四字盘根错节，和睦共处，有融融的亲和力，无龃龉之不安。
四、下压重心求其安。运输工人装车时，装得越高，重心越高，稳定系数越低，反之，重心越低越安稳。这个道理也适宜于印面布置。图4除了运用图2那样从量上求匀外，还运用了重心下压的方法。“牙”逞其竖势，把“门”挤扁，“将”之右脚奋力下蹬，“印”随之压低。“牙”、“将”放胆舒手，“门”、“印”稳如磐石，岿然不动。底盘压低了，即使上面的“牙”、“将”经受再猛烈些的暴风雨，也依旧安然无恙，由此，左密右疏带来的那点儿险情，全在重心下压的掌控中。
五、错落咬合。建筑工人在砌墙时，砖块是错缝咬合的，每块砖盘错相衔，互为牵制，浑然一体才更坚固。这组“牙门将印”也采用了错落咬合的方法。图1的咬合量最小，错落比较微妙。横向来看，印文四字中“牙”、“将”一线，“将”低“牙”高，“门”“印”一线，“印”高“门”低，上线左低右高，下线左高右低，上下线牝牡相衔，咬合比较默契。如果竖向来看，也是这样。有了这微妙的咬合，左右对比和上下对比的格局都不很明朗，则疏密悬殊也随之淡化。这图1的咬合量小，仅具其意，图4的错落咬合动作更大，效果更明显。“牙”字个较高，“门”被踩扁，宽出“牙”有一线还要多，“将”右拓，腿下蹬，“印”忍辱负重，甘为“将”梯。四字间的十字留红因印文的错落咬合而变了形，印面的上下对比或左右对比均随之打破。四字在互帮互助中气息连贯，印文不再孤立存在，印面没有分帮拉派，轻重疏密也都融入这一团和气中，印面错落咬合，更添一层平衡稳固的保障。所以，即使印文间的留红大了些，也并不妨碍印面的安稳，宽疏的咬合已然能稳固平衡印面。图2、图3那样亲密的咬合更是交臂相拥，亲密无间，哪还有什么偏沉偏轻？都融合为一家人了。
“牙门将印”的平衡手法有许多种，这里仅举五种。总观这五种手法，其实都是为了一个目的弱化印面半轻半重的疏密对比，使之趋于平和匀称，从而求得印面的安定团结。
这些平衡过程，也反映出汉人的全局意识。如图1在求匀过程中，不仅使疏者实之，也使繁者简之，各字根据全局的需要来增减变化。在错落咬合中更是如此。有了迎让伸缩变化，才有了咬合错落，印中各字相拥相依，各字、各部分融入大局，它们都是是印面不可缺少、不可动摇的一分子，不感到孤独，不闹独立，同心同德，为印面的平安建设贡献各自的力量。