李佳
摘要：发型，在舞台剧人物形象塑造中至关重要。其中，假发的使用就必不可少。假发分为整头套、发件、垫片等多种形式。其较多的用在古装及年代戏造型上，夸张而鲜明的体现出符合人物的典型发型。但是，假发毕竟不同于演员自身的真发，在发际线、质感、颜色等方面还是略显虚假。尤其是运用在现代戏人物造型时，就更要谨慎。
关键词：假头套;舞台剧
中图分类号：J892 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）18-0142-01
一、前言
笔者近期连续创作了几部现代题材的话剧。根据演出需要，大量使用了人造假发。在反复的研究和实践后，逐渐得心应手，并总结出一些经验，与大家分享。
二、常见假发发丝的分类和特点
（一）普通化纤丝
包括国产丝、韩丝、K丝等。发丝又闪又乱，光泽过强，在灯光下过于虚假。不能根据造型师的要求改变发丝的纹理走向，且难打理，稍长的发丝，在演员在表演时就会凌乱且不易梳理。因此，通常不作为舞台造型使用。
（二）高温蛋白丝
高温蛋白丝也叫卡丝。同样是化纤制品，但光泽度大大降低，在舞台上看上去就很接近真發了。长发在梳理时，也减少了大打结和静电的现象，可以反复多次使用。这种高温丝，可用电吹风梳理定型，但不允许使用电卷棒和电夹板等高温工具，因此，在造型能力上，还不尽如人意。但是，其具有价格较低，短发定型后不易变形的优点，可以作为群众演员的选择。
（三）真发
真发效果最佳。真发头套可剪、可吹、可烫、可染，是最理想的假发原料。由于价格昂贵，通常需要“量体裁衣”。
三、假头套形式的选择
从制作和使用方式上，假头套可分为传统贴片式和弹力网帽式。
（一）传统贴片式
即舞台妆多年常用的头套形式，分为前发片和整头套。选择真人和动物毛发钩织，用酒精胶水或硫化乳胶固定在演员皮肤上。这种方式较好的表现出发际线和鬓角，使形象自然逼真。不足是，不仅前期制作工艺复杂、成本高、粘贴后难以避免纱边的穿帮现象，且化妆时粘贴时间较长，演出中间不能做到快速改装。
（二）弹力网帽式
工厂制作的假发，只要选择大小号码，调节松紧后，便可直接佩戴，简单方便。如果是手工钩织，能模仿出真实的生长方向，就更理想了。但这种形式最致命的缺点就是，无法暴露发际线，在一些造型显得呆板生硬。
在工作中，可结合实际情况，具体分析选择哪种形式，或多种形式相结合。创作大型诗剧《血沃中华》时，剧中人物方志敏的形象必须遵循历史。在舞台上，发型是否还原真实尤其重要。人物原型是较长的背头，而演员头发的长度不符合，必须使用全头套。制作贴片式头套的工期太长，我只能用售卖的女士网帽头套替代。选择全真发白然黑色，修剪、吹风定型。试妆时，留出演员前额发际线约1厘米宽度的头发，戴好头套后，再将这部分头发向后梳理，与假发衔接。这样，网帽头套发际线生硬的缺点就解决了。但是新的问题米了，虽然发型很接近人物原型，但是怎么看都不像。才发现，是演员本人的额头过宽，必须把发际线下移。演出迫在眉睫，需要在假发上添加出一个人工发际线。我按照粘贴式头套的方法，在头套前额内缝制约4厘米宽的网眼纱，手工钩织出自然的发际线。这样结合后的头套，不仅可以白由控制演员前额的宽窄，而且佩戴简便（只需粘贴前额，其余部分靠弹力网帽勒紧），还节省了前期的成本和时间。
四、假发的修剪和造型
无论是哪种形式的假发，很少有买米就直接符合人物造型的，基本都需要化妆师进行再加工。所有的工作，最好是在演员头上进行，才会最准确。但是，演员往往无法保证时间，化妆师只能事先作出大致的造型，最后再在演员身上定型。
（一）修剪
大致修剪，留出足够的余量。由于之后的吹、烫，都会使头发长度“变短”。因此，修剪时必须留出比理想发型长4-5厘米的长度。一旦下手太狠，整个头套就会作废。
（二）造型工作
所有用于真人头发造型的工具，都可用于真发头套。舞台剧人物的发型，较影视和生活妆夸张。玉米须夹板可以增加发量，发根和整体都可以使用，实现发型的饱满度。然后用吹风机改变发丝的走向，必要时使用直电夹板，可以更好的塑型。而对于人造丝假发，就只能使用发根倒梳打毛的手法使其蓬松，绝不不允许使用高温电发工具。
（三）定型
尽量少或者不使用发胶定型，避免演出后无法再梳理造型。如果必须使用，应在每场演出使用后，彻底清洗头套，重新造型备用。
五、试妆
（一）演员头发的固定
演员不适用的头发，我们需要牢固而贴合地固定好，尽量不影响假发的造型。较短的头发，直接用啫喱膏压扁，贴紧头皮，辅助小钢卡固定。小钢卡用手掰出弧度，与头皮相贴合，能够增加强度并不易穿帮。而很多女演员的长发，处理起米就比较麻烦。通常选择分5-6区盘辫子的手法，均匀分布发量。
但要达到最佳效果，一定要根据演员自身头骨形状制定方案。用手实际感受一下演员的头骨，你就会发现，有的人头项又尖又高，有的人枕骨很大……因此，将头发放在需要弥补的部位，避免高上加高，才能为最后呈现的造型打好基础。我遇到过一位年轻女演员.自己头发又长又多。我们按照常规方法盘发后戴整头套，正面从镜子里看效果还好，但从侧面看，发型厚度加倍，短发从枕骨处开始向外翘，发梢处无法自然回收。这是在模特头盔上从未出现的问题。研究后发现两个问题，一是演员枕骨大、发量多，二是网帽式头套后面的弹力松紧带向上收紧，虽然牢固，但加剧了后脖颈处头发的外翘。及时进行了调整，将演员盘发位置提高，并解除了头套后部的弹力带，改用钢卡隐形固定，继而达到了理想效果。另外，演员头发无论长短，如果固定的足够牢固，尽量不适用压发帽。因为压发帽边缘常常会勒疼演员，更会在后发际线处向上兜起，人为制造出厚度，造成戴上头套后脖颈出不服帖的现象。
（二）戴头套
当我们把精心打造的假头套最后戴在演员头上的时候，呈现的效果往往不是想象的样子。因为每个人发际线位置不同，头围不同，发量多少不一，跟在模特头盔上完全不是一回事。首先确定正确的位置。贴片式头套，可适度的抻拉纱边，必要时可重叠或剪开。网帽式头套可用小钢卡定位。最后，再进行形状的调整，己达到完美效果。
六、高效换妆
舞台上现代戏中头套的使用，虽然较古装和年代戏少，但近年来，随着演员工作量大，很多人不愿意剪短头发限定形象，越来越多的造型会使用假头套。并且，假头套很大的一个优势，是便丁转换造型。
在近期完成的大型诗剧《血沃中华》中，有造型的人物角色共有31个。参与演出的四十余位演员中，有十多人分别扮演2-3位年代人物。也就是要求化妆师在一个半小时的演出中，需要为他们每人变换出2-3种截然不同、有鲜明特征的舞台形象。这无论在工作量还是抢妆时间上，都是一个巨大的挑战。此时，佩戴方便的网帽式头套便成功的使用在每一个造型上。有的单独使用整头套，有的保留演员前面头发而只戴半头套，有的将数个假发拼接使用，如在整头套前面加戴需要的假刘海等。多种方式灵活使用，使得现代题材舞台剧人物的发型灵动、自然、不穿帮，最终完美的呈现丁舞台。经过前期认真设计和反复试妆，假头套的使用大大缩减了演出前的化妆时间，并实现了在演出中间只花5-10分钟就能快速改妆的理想效果。
合理的使用假头套，成为化妆师在舞台造型时的重要手段，可以起到事半功倍的作用。但要达到完美的境界，还需要我们对剧中人物有更深刻的理解和不断的经验积累。