马菁菁
馬菁菁
诗人、画家不是以眼去看世界，而是心遨游在宇宙之中。”竹林七贤“嵇康言：俯仰自得，游心太玄。俯仰自得，俯看大地，仰观天空，哪里有什么边界，人与万物融为一体，“游”才是正道，心是主体而非肉身。
中国诗画的空间感，在于不受时间和空间的限制，诗画是时空之旅，自由自在。
在宋代以前，作画主要是宫廷画师的责任，不但文以载道，画也要载道，诗和画还没有同台。直到唐朝大诗人王维开启了简淡、平实又韵味无穷打动人心的诗歌之风，才将诗与画拉成一对形影不离的伴侣。
“行到水穷处、坐看云起时”（王维《终南别业》），“行”“坐”两个起始字把人物动作交代明白：在山中行走，顺着山间小河逆流而上，突然河水消失了，尽头出现一片开阔之地，那就坐下看看云吧。王维就是这样，事无巨细地把他所看所想用最简单的技巧写下来，待你进入到他的幻境中去，猛然反应过来，是啊，如果一直顺着水走，水若穷尽了，不要慌，还可以抬头望云啊。
每一条路，都是人生路，在哪儿跌倒了，就在哪儿躺一会儿吧。
宋人非常爱用唐诗作画，特别是南宋，就像古人文章爱用典一样，不用显得没文化。所以北宋画特点是雄浑，南宋画特点是诗意，几乎每一幅画都有一首诗相配。
王维被后人尊为”诗佛”，他本人是虔诚的佛教徒，所以他的诗中总带有禅意，入口清淡回味无穷。
那首《终南别业》是他历经“黄狮舞”案被贬出京城，又经安史之乱，腿脚慢了些被安禄山抓去做了个伪官，最终放弃官场和年轻时初入庙堂时意气风发的斗志之后，在终南山买了宅子隐居时写下的诗，一开头便说：中岁颇好道，晚家南山陲。
王维喜欢用时间入诗，“中岁”至“晚家”，短短十个字，仿佛随他过去了一辈子。水穷处是年轻时被贬被抓，云起时是隐居山中，“偶然值林叟，谈笑无还期。”一位官场士大夫，看尽人情冷暖，才能与林中偶遇的乡人谈笑，并且忘了归期。
维隐居时的画作《辋川图》，透露了一个秘密：王维的“别墅”可真大呀，依山而建，换现在可以申请一个5A级自然景区了。他将这片土地划分为20个景别，分别写了诗画了画，我挑了几处我最想去的。
文杏馆
文杏裁为梁，香茅结为宇。
不知栋里云，去作人间雨。
文杏也叫蓬莱杏，在古代那可是神仙果，不常见的。王维把这座华美的建筑盖在地势极高的地方，才配得上以神仙果为梁的仙境，有云飘进屋里来，转瞬间便化作人间雨。睡觉的时候有云作伴，想想就高兴。
鹿柴
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
这首诗最有名，也最精彩。以“空”字开头就让整个画面充盈起来，剩下的便都是自然。
漆园
古人非傲吏，自阙经世务。
偶寄一微官，婆娑数株树。
这里的古人指的是庄子，那么大学问只做了一个管理漆园的小官，楚威王请他出仕为相他拒绝了，后人称他傲吏，称赞的意思。王维这个不成功的官吏拿庄子说事儿，自己隐居不是傲吏，而是早已将自己托付给了“婆娑数株树”。
自然的，才是最恒久的。