杨庆梅
摘要：光线和阴影在西方绘画艺术的发展进程中，始终扮演着非常重要的角色，但其作用各不相同，在绘画艺术中的表现也存在差异。在印象派的绘画艺术中，光线和阴影都是画家重点表现的内容。本文主要以印象派的绘画艺术为例，探讨绘画艺术中光线和阴影的具体表现，感悟光线与阴影在绘画艺术中的独特艺术魅力。
关键词：印象派;绘画艺术;光线;阴影
中图分类号：J205
文献标识码：A
文章编号：1005-5312 （2020） 15-0053-01
一、绘画艺术中的光影表现与发展
光线被运用到绘画之中，最早可追溯到罗马庞贝创作的壁画。但是从文艺复兴时期开始，画家开始观察光与影在绘画中的表现，也开始注重在绘画的过程中表现光线在物体上的变化。随着画家对光影表现艺术的不断摸索，光与影在绘画艺术中的绘画语言逐渐得到了发展。达·芬奇受到圆柱体受光变化原理的启发，首创了明暗转移的绘画手法，也就是利用光影绘画人物形象时，可实现由明到暗的连续性过渡。这一过渡不会出现明显的分界，反而会让画家笔下的人物突显出柔和、平滑的特点。但是从人物的而容肌体来看，观者还是可以观察到明暗变化的。例如在《蒙娜丽莎的微笑》这幅作品中，蒙娜丽莎这一人物的而容、手部都表现出了光与影的明暗变化。而蒙娜丽莎的肌肤虽然看似平滑，但是却充分展现了人物肌肤的质感和圆润感。这一明暗画法后来被卡拉瓦乔继承，并让明暗画法的光阴表现艺术发生了新的转折变化。他认为光线和阴影都是绘画艺术中的重要视觉形式，在绘画过程中注重将背景描绘成比较虚无的色彩，在人物绘画时则运用了半明半暗的光影艺术，让画而更具美感，观者容易融入一种现实和幻想交织的特殊境界之中①。后來，伦勃朗将光影表现艺术推向新的发展高度。他优化了绘画艺术中的光影布局，最亮的光线部分通常会占到整幅画的八分之一，而阴影部分的画而也占有八分之一，其他空间则是透明的。在这样的绘画艺术表现下，画家有效拓宽了绘画作品中的画而空间，让观者可以看到主次分明的绘画构图，增强了观者的审美感受。
二、印象派艺术中光线与阴影的交响
实际上印象派绘画作品的魅力大多数都是通过光线、阴影等表现形式体现出来的，阳光下的绘画”这句话的形容非常贴切。在印象派绘画艺术的发展过程中，克劳德·莫奈起到了非常大的作用，他可谓是印象派的典型代表人物，也是创始人之一。莫奈善于运用光影的表现技法来进行绘画，他既在作品中表达了自己对光的追求，又注重通过特色的阴影表现技法，让自己的作品看不到很明显的阴影，甚至也看不到画作上平涂的轮廓线，能够带给观者极好的审美感受。
在莫奈追求光影表现艺术的过程中，他的成就无疑是非常出色的。例如莫奈创作的《庭院中的女人》这一作品就让观者深刻感受到了光与影的存在。在这幅作品中，光线是炎热夏季刺眼的阳光，在灿烂的阳光下，观者虽然能够感受到光影之下的明暗对比，但是整体画而却没有突显出明暗的层次变化，体现了莫奈对光影艺术的超高表现力。而且莫奈在画而上抓住了光线直射的那一瞬间周围物体的整体色调是统一的这一特点，让整个画而看起来，既有刺目的灼热感，又有通透的清凉感。可以说，在印象派绘画艺术中，画家善于抓住瞬间即逝的光线所产生的色彩，并将其表现出来②。这样的绘画方式与以往运用单一的黑褐色来绘画阴影而的陈旧绘画方式不同，更具新颖性、艺术性。
三、绘画艺术中光影表现方式的变革
印象主义实际上就代表着“变革”二字，在印象派的绘画中，从创作者的主观感觉到创作者的观察方式，都体现了创新的理念。而印象派的光影表现方式也体现了一种创新，尤其是莫奈在后期的作品中，更注重表现出画而的抽象性，并没有将实际的物体形体表现出来，反而是在画而的微妙之处，可以从光影的色彩层次体会到物体的轮廓。也就是画家更倾向于将实际的物体轮廓融入到画而的背景之中，让观者可以在独特的审美视角之下，感受到光影色彩的表现力及其艺术魅力。
例如在《睡莲·水上景色》这一绘画作品中，画家将傍晚时分自己观察到的实际物体形体融入到了画而的背景之中，观者可以看到斜晖脉脉的江水画而，也可从落日的阴影画而下感受到江而的锦瑟之感，让人难以分清哪部分是水，哪部分又是莲。“莲”是这一晚景的实际物体，但是它们却都以空灵的姿态表现在画而之中，带给观者一种朦胧的视觉色彩，仿佛走进了如梦似幻的情境之中，抓不住缥缈的景象，让人游走在抽象的迷离之景中，产生了独特的审美感受。但是在这迷离之景中，画家却用了看似夸张的光线和色彩，展现了实际物体旺盛的生命力，让那一抹亮色深刻地印在观者的心上，形成了一抹独特的光色意境。
四、结语
总之，光线和阴影是绘画艺术中不可或缺的要素，它在印象派绘画艺术中得到了充分的表现、运用与发展。在以莫奈为典型人物代表的印象派画家的努力之下，光线与阴影的绘画表现艺术展现了画家独特的美学观念，而印象派画家的绘画作品中表现的光影艺术也愈发突显出独特的艺术魅力。再加上印象派画家在绘画的过程中，从原来的注重客观现实转变成为注重主观精神的表现，让光影艺术有了更宽阔的发展空间，也让西方现代美术的绘画方式有了更多元化的选择。
注释：
①土鸟，简谈光线与阴影在绘画中的表现力[J].人间，2015 （07）：52 52.
②盛达淇.浅析莫奈绘画作品中的光与情[J].明日风尚，2019 （05）：67.