摘要：近年来，随着社会经济的高速发展以及对非遗文化的加强保护，传统利绣行业开始日益受到各方面的重视，但由于各地文化交融推进，题材内容上出现明显的雷同，可消费需要多样化、个性化以及地域性，想要让湘绣文创品具有独特性和民族性，就必须找到湖湘文化的根源，植入传统文化的精髓，否则，再好的湘绣文创品也承载不了市场的残酷竞争。因此，本篇文章通过简单介绍楚汉利绣之源以及湘绣文创品的研发，对如何应用传统经典纹样进行研究，探索制作出具有马王堆刺绣文化特色的文创产品。
关键词：马王堆汉墓刺绣纹样;湘绣文创品;开发;研究
中图分类号：TU238.2;J523.6 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）17-0133-01
随着人们物质生活的满足，其对精神要求的渴望越来越强烈，消费心理也从最基本的实用型转化为精神层面的体验享受型。文化艺术品作为一种无形的精神财富，得到越来越多人的青睐，将抽象的艺术元素赋予具体的产品中，给产品带来更多的文化内涵，在提升产品价值的同时，更有利于传承中国文化。湘绣文创品在此具备着广阔的市场潜力，但仍需要不断地加强和提升文化艺术内涵，才能充分体现湘绣文创品的独特魅力。
一、马王堆刺绣的艺术表现手法
中国刺绣乃中国传统工艺美术中极具代表性的艺术典范，其工艺的手法及艺术表现形式在楚汉时期已经相当成熟。自从马王堆被挖掘后，它震惊了全世界，引起了人们对它的广泛关注，在中国传统刺绣纹样中，马王堆纹样具有独特的艺术风格，当之无愧成为20世纪中国乃至世界最重大考古发现之一，她就像一座取之不尽的精神宝库，源源不断的丰富着我们对中华历史、楚汉文明与湖湘文化的认识，它的刺绣纹样配色及绣工都运用的恰到好处，它构成独特，体现出美学形式法则中的平衡之美、运动之美，是中华民族优秀文化遗产的重要组成部分。
马王堆汉墓中最具典型的刺绣纹样为“长寿绣”、“乘云绣”、“信期绣”。
1.长寿绣。古书记载“佩茱英、食蓬饵、饮菊花酒，令人长寿”，在汉代时期，民间采用茱英插戴头上或佩戴胸前俗信能祛病除邪。长寿绣表现的是翻卷的流云中仅露头部的龙以及茱英纹样，龙是一种神物，据说能兴云雨、利万物，寓意长生不老，颇有神奇浪漫的色彩。
2.乘云绣。顾名思义有着五彩斑斓的祥云，表现的是云雾中隐约可见露着头部的神奇凤鸟，象征着凤鸟乘云，云纹样是汉魏时期最流行的纹样之一，代表一种天界、飞升的意义，凤鸟乘云寓意宝贵吉祥。
3.信期绣。信期绣是马王堆汉墓出土中保存最完整且数量最多的绣品，纹样里有酷似剪刀形状的长尾小鸟，表现的是燕子的形象，燕子是定期南迁北归的候鸟，寓意“忠可以写意，信可以期远”，有着人丁兴旺、生生不息的美好愿望。
二、马王堆纹样在湘绣作品中的打散与重构
湘绣作为四大名绣之一，国家非物质文化遗产，它代表的不仅仅是一项技艺，更是一种匠心精神。说起湘绣不得不追溯到2000多年前的马王堆汉墓刺绣，在出土的刺绣物品中图案多达10余种，绣线有18种色相，并运用了多种针法，达到针脚整齐、线条洒脱、绣工纯熟的境界，这些都是我们民族灵魂的物质表现，也具有非常高的文化价值和审美价值。
本文以湘绣作品《龙腾·凤逸》为例来解说如何将马王堆汉墓出土的不拘于自然实物的绣纹样通过现代设计打散重构，营造出一种新形式下的新意境。《龙腾·凤逸》灵感来源于马王堆刺绣纹样中“长寿绣”和“乘云绣”的纹样，对其进行研究，归纳出纹样中的图形，并采用提炼、变化、夸张等手法创作出一条盘旋在云雾中的巨龙和一只飞舞云间的凤鸟，这幅湘绣作品采用的是黑色透明真丝底料，摒弃了古人用到的多种色线及锁绣针法，仅运用金银线及盘绣手法來进行创新，使得画面具有强烈的光泽度和立体感，整体点、线、面组合排列，灵活生动。
三、马王堆纹样在湘绣文创品中的应用
以马王堆纹样设计应用的湘绣文创品为例：（1）《楚风汉韵》湘绣笔记本，根据马王堆经典纹样归纳设计的极简龙凤用金银线进行刺绣，龙乃众兽之君，凤是百鸟之王，看似简单的点缀却能给工作生活增添一份乐趣。（2）《龙悦》《燕舞》湘绣杯垫十马克杯，龙悦象征着长寿安康，燕舞代表着期盼之情，将马王堆的“长寿绣”、“信期绣”纹样进行归纳、变化、夸张，设计烧制在马克杯底部，宛若龙悦盘旋、燕尾舞动，刺绣杯垫和杯身烫金图案相呼应，极具灵动感与和谐性。（3）《凤仪》湘绣女性耳环，灵感来源于马王堆中“乘云绣”，象征着凤鸟乘云，耳环自古至今，从占卜守护到趋病除邪，从追求睿智到追逐时尚，一直都是女性不可或缺的首饰品之一，它能很好的展现东方女性的柔美。
四、结语
马王堆汉墓出土的大量丝织绣品代表了中国早期的刺绣艺术形式在中国传统工艺美术发展史上的地位，其组织形式、文化内涵与绣法特点，通过设计实践，提取简化，探索制作出具有马王堆刺绣文化特色的湘绣文创产品，展现马王堆刺绣纹样的艺术价值，继承和弘扬传统文化，促进湘楚区域文化的发展，值得湘绣行业不断探索与思考。
参考文献：
[1]湖南省博物馆.长沙马王堆汉墓陈列[M].北京：中华书局，2017（09）.
[2]张蕾.论中国传统纹样的象征性[J].艺术百家，2006（07）.
作者简介：夏艳（1984-），女，硕士研究生，工艺美术师，主要从事湘绣艺术品画稿设计、湘绣文创衍生品设计。