郭文佳
摘要：《铆汤是黑泽明晚年重要的作品，它以莎士比亚悲剧《李尔王》为创作蓝本，描写了一文字家族走向毁灭的故事。黑泽明将能乐和电影相融合，把电影艺术提高到了新的高度。本文将结合世阿弥的能乐理论，从幽玄的美学论、“花，的表演艺术论以及能乐的基本结构三方面来明确电影《舌峥中能乐和电影的结合。
关键词：乱，能乐，幽玄，花，叙事体系
中图分类号：J909.313 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）17-0095-01
一、何为能乐
能乐是日本代表性的古典剧种，是由唱腔、舞蹈和音乐相结合的综合性舞台艺术。文词雅典考究，风格幽丽柔和，被看成是典雅、庄重、富有幽玄之美的贵族艺术。日本的能在室町时代有了很大发展。这期间出现了两位能乐大师，即“观阿弥”“世阿弥”父子，其中最突出的是世阿弥。世阿弥将能乐发展成蕴含深刻思想性的表现幽玄之美的艺术。世阿弥的能乐理论主要分为三大类，即幽玄美学论、“花”的表演艺术美、以及“二曲三体论”的能乐的基本结构。本文将结合世阿弥的能乐理论，来分析能乐在黑泽明电影《乱》中的运用。
二、《司份中的幽玄美
“幽玄”是日本人所具有的独特的美意识。“幽玄，，始于佛教思想相关的神秘之美，幽深而不可知，微妙而难解。世阿弥在《风姿花传》中强调：能乐中“幽玄”为第一，在诸事和诸道中，被认为是最高的艺位。“幽玄”与电影括峥完美结合，使电影从表现形式到布景、采光、道具都达到了极高的境界。
能乐舞台采用自上而下的自然采光，整个舞台是明暗交错的，这样可以使舞台笼罩着一种神秘感，使观众的目光聚焦主角。《乱》中随处可见能乐一般唯美的画面布局，画龙点睛的场景，观众的注意力总是在剧情线与演员的表现力上而非大场景的气势上，这一点与观赏能乐是十分类似的。《乱》的开场，四名武士面对的是四个方向，如此才能观六路听八方，开阔的开场视觉上好像静止不动，营造出一种定格的视觉效果。
音乐上，《乱》开头配乐只用了鼓声和笛声，是真正的极简主义。开阔的大场景本应配上恢弘的音乐以营造气氛，却以能乐特有的幽玄基调，给观众带来了一种悲天悯人之感。
三、《司睁中“花”的表演艺术
世阿弥以“花”来表示能乐的表演效果。他认为：所谓“花，，别无它意，只要尽心尽力去掌握诸多曲目，磨练精湛的技艺，懂得如何给观众带来珍奇感，就是“花”。作为能乐演员，表演要求“动十分心，动七分身”，为此世阿弥总结为“强动身，缓踏足;强踏足，缓动身。”《乱》中秀虎在蹒跚而行时，用脚踏着地板，并经常做倒退走的动作，这都属于能乐基本的“擦地步”，是对人物内心活动的强烈暗示。
能乐中被使用的假面被成为‘能面”。黑泽明电影中的人物造型受日本能乐影响颇深，《乱》中的人物演出含蓄，每个人都是人性的一个符号，代表人性中的某个方面，如欲望、仇恨、贪婪、正义等，因此这些角色的性格都极其单一，每个角色仿佛都带着一副能面。如《乱》中设置了两个个性有着鲜明对比的女性角色，即太郎的夫人枫和次郎的夫人末，二人就是典型的女面。枫仿佛是“泥眼面”的化身，在仇恨中，性格变得扭曲甚至疯狂，眼角充满凄惨，含恨不择手段。相反，末仿佛带着“深井”的能面，面脸颊消瘦、憔悴，松弛的两腮上有浅显的皱纹，她将仇恨消解于宗教的寄托中。
四、《引J中的叙事体系
能乐的基本结构是：序、破、急。序一段，交待剧情;破三段，演绎情节发展;急一段，推进戏剧高潮并显示结局。
《乱》中“云"A寸故事情节的推动具有重要的作用。开头“序”中，导演就把云展现在观众面前，此时的云呈现出聚拢状，宽广的山峦中，秀虎在儿子们的围绕下侃侃而谈;接而，云之形开始展现出蘑菇似的喷发状，秀虎和儿子们的关系也进入了紧张阶段;在一阵父子冲突后，三郎被放逐。黑泽明开头就在电影里将天空的云与地上所发生的事情联系到一起，象征秀虎的命运如云一般，在短促的稳定后不安与恐惧将会喷发，不确定性会笼罩在秀虎身边。
“破”将秀虎悲剧命运展示在观众面前，此时天空的云在硝烟的衬托下变得模糊不清。云的模糊是城主内"C""，乱”的写照，秀虎一次次寻找确定的根基，从投奔二郎到拒绝三郎的要求，再到祈求末的仇恨，他拼命想找到一个可以依靠的支点，但他的要求却在一片硝烟之中淹没，取而代之的是由不确定性所引起的“乱”。终于，他找到了基点，支撑不是来自于三郎的拯救，而正是对不确定性的确定。
结局“急”中，秀虎还是放弃了这个支撑，迎接他的是三郎之死“乱”的重现，秀虎也在梦想破灭后发疯而死。“乱”就在来自云的天空与大地的维度中取得了突破。
五、结语
《乱》是黑泽明的晚年的杰作，能乐元素贯穿了电影的始终，并极大地拓展了黑泽明电影的表现张力和艺术底蕴。正如“越是民族的越是世界的玛之句流行语所言，民族文化作为人类发展历史的结晶，应进一步发扬光大。
参考文献：
[1]（日）世阿彌.风姿花传[M].王冬兰（译）.北京：中国社会科学出版社，2016.
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[3]王韦华迪.日本能乐与电影的融合——以黑泽明电影为例[D].重庆：重庆大学，2018.